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Musica per la radio
La radiodiffusion comporte des paramètres qui lui sont propres :
– Elle n’est pas liée à un support matériel : tous les sons possibles peuvent passer par la radio
– Diffusion en temps réel, en même temps que son exécution
– L’absence d’un lieu d’écoute unique et précis, mais plutôt de nombreux lieux indéterminés.
– La radio entre dans l’intimité des auditeurs
– L’écoute distraite et occasionnelle : besoin d’attirer l’attention dans un environnement domestique où les contraintes sociales de l’écoute et du silence sont moins fortes.
– Concurrence d’autres conversations dans l’espace intime
– Une conception interrompue de la linéarité du temps
– L’endroit d’où provient la musique est différent de l’endroit où elle est écoutée.
– La radio est à l’arrière-plan et non au premier plan
– Le haut-parleur est différent pour chaque lieu d’écoute et souvent mono et de qualité médiocre
– Une écoute massive mais individuelle
– L’incertitude de savoir qui écoute quoi et comment
– La transition vers l’espace profond, ce lieu intermédiaire entre l’ici et l’ailleurs.
Ces restrictions ont toujours façonné ce type d’art, plus que la limitation à cinq lignes de la partition musicale n’a jamais défini la composition musicale. Cette liste n’est certainement pas exhaustive, mais nous pensons que ces paradigmes devraient être pris en considération lors de la création de musique pour la radio.
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Karen Gayer
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Alexandre Joly
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Strotter Inst.
Musica per la radio
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Massicot
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Simon Grab
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Olga Kokcharova
Musica per la radio
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Joke Lanz
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Antoine Läng
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